設計師的“皮影情結”

　　如果不是因為一幅作品獲獎，可能許多人不會認識設計師李娟；如果不是因為她設計的產品屢屢脫銷，或許她永遠只能沉醉在對皮影的愛好中。在２００８年中國國際家用紡織品創意設計大賽中，首度參加全國性家紡大賽的李娟獲得了銀獎，從此，她由幕后走向臺前。

　　陶醉于皮影

　　“在生活節奏加快的今天，作為一名藝術工作者，或許我們沒有更多的精力和時間去繼承皮影戲，但是我們可以把這份藝術珍寶應用在床品、窗簾、桌布等紡織品的設計中，在向世人展示和推廣家紡產品的同時讓皮影藝術發揚廣大，留在人們心中�！边@是李娟將皮影融入家紡設計中的理由。

　　在她看來，皮影戲中的人物造型和場景搭配具有民族特色，影人的服飾圖案吸取了民間的印花布和戲劇服裝圖案的元素，并根據自身的藝術特點加以發揮。李娟對皮影藝術細節的描述讓記者感到吃驚，驚訝于風華正茂的她為何對皮影如此癡迷，驚訝于她對皮影的研究如此有深度。

　　她說，皮影設計在家紡產品的運用中，為了追求纖美完整，花朵多作正面處理，加強花紋的裝飾趣味性，鏤花圖案有空心、實心、半空半實等形式。四方連續圖案和邊角二方連續圖案更是花花套連、葉葉巧綴，變化無窮。

　　在衣著服飾的用色上，皮影講究貧富有別、老幼各異。旦角的衣著多用高純度的艷色，濃墨重壓、鏤線調和，富麗而不艷目；有的則充分利用牛皮本色，淡色著里、深色壓邊、刀紋補白，呈現出端莊大方、清素典雅的格調。老生老旦用色單純，多則兩三色，在領口、袖口處以素色空心花紋裝飾，顯得既樸素又大方。窮家生旦多用綠黑黃赤藍等單色，鏤以簡練的刀路線條，形成淳樸素潔的明快色調。丑角色彩的運用是以紅花綠葉相互襯托，冷暖對襯，產生不安定的浮躁色調，再用濃墨鏤線調和統一，使色調重新得到協調穩定，形成躁而不浮、妖而不炫的特殊格調。就這樣，不同色彩的使用巧妙地烘托了各種角色，并準確地表達出人物的個性特征。

　　“所以我們完全可以吸取皮影戲中人物、背景、花卉和其他裝飾搭配物的形態特點和色彩組合，將這些民族風的圖案進行整合處理，或印花或繡花，應用在床品中，做出有民族風格的產品。”　李娟將復雜的工藝描述得相當輕松。

　　在她的眼里，皮影工藝的運用猶如跳動的音符，每個細節都在向消費者傳達著美。工作閑暇之余，她會打開光盤反復揣摩皮影戲的藝術特色。她說，皮影戲中的宮殿、帥帳、書苑、繡閣、天堂、地獄等多作滿屏幕設置，構圖力求飽滿充實，裝飾趣味濃郁，空間布局巧妙自然，真窗實門不顯擁塞紊亂而氣勢宏大，花木怪石也很奇特，構圖精巧、完整緊湊，單木獨石即可組成獨立畫幅。特別是花木怪石的著色采用互補色，看上去對比鮮明�；ǘ湟早U線作“勾白”裝飾，艷麗清新；山石樹枝著色后用濃墨重勾、淡墨皴點，兼以刀線襯白，既活脫又沉著，花葉互襯，獲得飽滿、充實、明快的色調。她認為，這種大氣的背景圖案完全可以應用到窗簾或者桌布上，因為現在有很多家庭的裝修風格是中式的，窗簾上出現這樣的圖案正好獲得相得益彰的效果，形成統一的風格。

　　癡迷于設計

　　在描述皮影戲中怪獸之類的意象造型時，李娟說，意象造型不一味拘泥于自然形象的逼真摹擬，而是現實形象和主觀想象的巧妙融和，經過提煉、升華、變形后，變得更典型、更理想、更有觀賞性�，F在，歐美一些影片中的主角都被應用到床品設計中，比如蜘蛛俠，綠巨人等，還有一些迪斯尼動畫影片如《海底總動員》、《冰川時代》等都把人物形象應用到床品、地毯、靠墊等家紡產品中，得到眾多消費者的喜愛。

　　讓李娟擔憂的是，這門精湛的技藝眼看就要失傳。越來越多的娛樂方式使得皮影戲在人們心目中的地位一落千丈。究竟是什么原因阻礙了皮影戲在中國的繼續發展？我們怎樣才能拯救這門璀璨的藝術，重新賦予它全新的生命力呢？

　　無疑，傳統的皮影戲存在諸多局限性。皮影精雕細琢、巧奪天工的色彩和造型傾倒了無數的藝術家，卻給制作帶來了極高的難度。同時，成品保存也是一個難題，長時間的日曬會使顏料褪色，溫度的變化也會造成皮影的變形，這些對強調批量生產的工業化社會來說無疑都是致命的弱點。

　　“現在我們能想到的拯救皮影的方法就是借助社會力量設立華縣皮影基金會，成立專門的民間皮影劇社，讓皮影藝人們有固定的收入，能夠將這項藝術傳承下去，這樣才會促使一些年輕人投入到皮影戲的學習和演出中去，使得皮影戲得以延續�！崩罹赀@樣建議。

　　作為一個藝術工作者，她希望盡己所能地去發揚皮影藝術的精華，將其應用到自己所從事的行業里。李娟說，把皮影藝術應用到家紡行業中，不僅能夠克服種種局限性，真實地再現皮影戲的藝術特色，制作也相當方便，設計師可以利用電腦技藝勾勒和創作皮影的原貌，對人物、場景、道具進行修改，還可以打破皮影戲作為傳統藝術的沉重感，融入流行元素，用皮影戲的方法來演繹現代故事，根據不同家紡產品的需要創作適合的皮影圖案。這樣就可以讓皮影戲在世界各地流傳，讓越來越多的人了解和喜愛這項藝術。