8月，這個紡織秋收的季節，成為家紡品牌盛裝舞步的獨角戲。

　　中國國際家紡展總是在期待中如約而至，而今年最大的看點莫過于中國國際家紡設計大賽隆重發榜，經過多輪分賽區的次第舉辦，設計大賽的最終結果讓人更加期待。

　　設計文化是展會文化的物化形態，最能體現出一個展會的文化精神。中國國際家紡展不以經濟利益為目的，而是以行業責任為重托，孜孜以求、鍥而不舍地連年舉辦設計大賽，就是要為展會注入文化基因、注入時尚元素、注入持久動力。

　　讓筆者更加欣賞的是中國家紡正在展示出她的包容性和開放性。中國家紡協會會長楊兆華說：“資源是行業的資源，而行業是大家的行業，只有共同參與才能實現共同繁榮。”

　　設計大賽就是最好的例證，這次國外選手明顯增多，而且評委之中就有國際人士。

　　從設計作品本身看，設計師在對國外新浪漫主義風格、古典主義風格的借鑒和運用方面，同樣也具有很強的兼收并蓄、推陳出新的綜合創造力。

　　東西傳統文化豐厚的工藝積淀，正是歷史文明留給人類共同的文化瑰寶，也是時下創意設計和形成家紡流行趨勢的重要元素。

　　可以不夸張地說，每年中國國際家紡展展示的主流家紡就是高度成熟的現代工藝家紡。現代扎染、繡花、手繪、經編……精美的工藝手法俯拾皆是，大有藝海拾貝、流連忘返之感，給予筆者太多的驚喜與精彩。

　　當然，國內工藝家紡設計在風格定位上還不夠成熟，似乎涉及工藝，就要精雕細琢、描龍繪鳳，而對面料選用和家紡造型等方面卻不夠重視。記得錢鐘書在《人生邊上的邊上》論俗氣一文中曾提及“過量”和“俗”的關系。筆者想，國內家紡設計師如果做流行時尚的“雅”“俗”比較時，工藝“量”化，倒是一個很有學術價值的研究課題。

　　法蘭克福之所以成為世界家紡第一大展，每年吸引著企業家趨之若鶩，除了優質的硬件和軟件服務之外，還在于其不拒絕任何一個弱小國家的參與，無論土耳其、巴基斯坦、印度還是中國。兼容并蓄和高度開放的態度，成就了其家紡展會的霸主地位。

　　而成立僅僅10多年的中國國際家紡展發展如此迅速的原因是什么？一個開放的產業鏈，海外企業帶來的管理上的開放，大量咨詢、培訓帶來的思維、理念的變化及能力上的提升，業務模式上迅速借鑒，當然更重要的是整個國家的開放帶來的經濟活力及家紡需求。

　　今年是中國家紡“十二五”開局之年，為了產業升級，進行產業開放是不可回避的選擇。產業開放通過資本分享市場，吸引國際上的高位資源輸入到我國，促進我國產業發展；產業開放擴大了細化分工，從而擴大了資源利用、選擇的天地；產業開放可以取得功能放大的效果，實現高效利用資源；產業開放使不同經濟資源以一產業為載體，進行優勢互補、有機結合，產生新的優勢。

　　我們以開放的姿態擁抱中國國際家紡展新的未來。