趙薇把導演處子秀獻給“青春”——這個被大眾想要抓住卻永遠抓不回來的懷戀已值4億元人民幣(下同)了。幸運的是，不光是她，之前帶著《北京遇上西雅圖》贏得5.1億票房的薛曉路，再往前一點還有徐崢打造的12.6億“泰囧”。

趙薇處女作《致青春》票房亮眼

《北京遇上西雅圖》導演薛曉路贏得5.1億票房

趙薇把導演處子秀獻給“青春”——這個被大眾想要抓住卻永遠抓不回來的懷戀已值4億元人民幣(下同)了。幸運的是，不光是她，之前帶著《北京遇上西雅圖》贏得5.1億票房的薛曉路，再往前一點還有徐崢打造的12.6億“泰囧”。這些新生代的青年導演，儼然已走上票房康莊大道。

內(nèi)地影市讓人摸不清規(guī)律，稍微有一點突出表現(xiàn)就被套上話題，最直截了當?shù)氖菙[出票房成績。近期這些火熱的作品都出自青年導演之手，有搞電影或被電影搞的人感慨：“電影‘市’道變了，青年導演發(fā)力時間來得早還真不如來得巧。”

青年節(jié)當天，趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》票房突破4億大關，連趙薇本人也大呼沒有想到。一時間，她的名字前面加上了“中國第一個首部作品票房過億的女導演”的前綴。

現(xiàn)象

鋒芒畢露，單日過億不是夢

其實，青年導演的鋒芒在2011年便已初露，滕華濤的《失戀33天》成為以小博大的標桿，之后烏爾善的《畫皮2》票房破7億，而“泰囧”更是讓人瞠目結(jié)舌。女性導演也不甘示弱，薛曉路第二部登陸內(nèi)地的影片“北西”以5.1億收官，趙薇的“致青春”如今仍在持續(xù)發(fā)力。

當然，不是每位青年導演都能大干一場。去年，楊樹鵬[微博]拍的《匹夫》只有2000多萬，管虎的《殺生》也不到3000萬，唯獨《黃金大劫案》艱難破億，這還要歸功于導演寧浩的招牌。過去，青年導演鼓搗出一部破億的作品真難，一年之后，單日過億都不是白日夢了。

分析

現(xiàn)在不流行只靠導演打市場了

這些青年導演之所以能不停地撐大票房數(shù)據(jù)，珠江影業(yè)董事長趙軍分析，是觀影習慣的變化帶來的影響，“以前國內(nèi)觀眾看電影認的是導演的牌子，是導演制造商業(yè)模式，現(xiàn)在卻是商業(yè)模式在制造導演。比如說張藝謀開啟了中國大片模式，大家沖著他的名氣買票”。趙軍嘴里的新商業(yè)模式比類型片更為精準，它要求藝術(shù)和市場無縫結(jié)合，“《北京遇上西雅圖》執(zhí)著于選擇抉擇的價值觀故事敘述，從中找到主人公成長紅線，確立人物關系和對手戲核心，這樣的影片就無往而不勝”。

而電影人程青松[微博]則認為，考查一個導演的成績不能只通過一部作品就下判斷，且票房也不是唯一的標準。在他眼里，這一代青年導演如滕華濤、徐崢、趙薇、薛曉路等為“70后新主流導演”。“最近有突出表現(xiàn)的國產(chǎn)片不能完全歸結(jié)于導演，是多種因素綜合在一起的結(jié)果。比方說，銀幕數(shù)增加、檔期原因以及當下觀眾比較偏好于喜劇題材等等。此外，如今已進入營銷大于電影本身的時代，很多電影宣傳關注的是影片故事之外的東西，這對市場是沒有半點好處的。”程青松說道。

未來

青年導演并沒有完全商業(yè)自覺

如今，一匹匹電影黑馬踏入的是競爭殘酷的內(nèi)地影市。趙軍坦言，這些青年導演最大的優(yōu)勢在于作品接地氣，已經(jīng)融入新商業(yè)模式的血液了，但不足的地方是他們在成長的過程中并沒有變得完全自覺，“有自由、自然但沒有自覺”。這里的自覺是指他們能不能精準把握時代出現(xiàn)的新商業(yè)模式現(xiàn)在還不好說，至少在當下這個階段只能說是享受。

程青松則表示，青年導演今后會走得怎樣還得看他們是否想繼續(xù)拍片，在形成品牌之后成為成功的商業(yè)導演，“要做到成功的商業(yè)導演必須靠觀眾口碑帶動高票房，也就是說導演的名字就是他的logo。當然這是要經(jīng)過時間來培育的，現(xiàn)在大多都在孕育當中，還是能看到希望的”。同時，他也提到青年導演還要想辦法突破，多累積創(chuàng)作經(jīng)驗。